La audiencia prosumidora en Operación Triunfo (OT9, OT10 y OT11)¿Revitalización del formato televisivo?

  1. Ramón López, María del Mar 1
  2. Paíno-Ambrosio, Adriana 2
  3. Rodríguez-Fidalgo, Mª Isabel 2
  1. 1 Universidad Europea Miguel de Cervantes (UEMC)
  2. 2 Universidad de Salamanca (USAL)
Revista:
RAE-IC: Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación

ISSN: 2341-2690

Año de publicación: 2022

Título del ejemplar: Original y copia, del remake al meme: adaptaciones, réplicas y recreaciones en la comunicación

Volumen: 9

Número: 17

Páginas: 180-208

Tipo: Artículo

DOI: 10.24137/RAEIC.9.17.8 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

Otras publicaciones en: RAE-IC: Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación

Resumen

El fanatismo es un fenómeno social con décadas de antigüedad. No obstante, muchas de las dinámicas de este concepto, así como el papel desempeñado por el fan, se han visto trastocadas tras el surgimiento de la Era Digital. Para contextualizar e investigar las nuevas dinámicas de este fenómeno, ha sido escogida una de las comunidades de fans más activas en España en los últimos años: la del programa Operación Triunfo (OT). Concretamente, este estudio se centra en el análisis del rol del prosumidor y su vinculación con el mencionado talent show. Desde el punto de vista metodológico, el estudio se ha llevado a cabo a través de una encuesta realizada a 302 miembros del fandom que ha seguido activamente las ediciones OT9 (2017), OT10 (2018) y OT11 (2020). Los resultados obtenidos permiten hablar de la revitalización de OT, gracias a la implicación activa del fandom en las redes sociales del programa, tanto desde la perspectiva del seguimiento, como de la creación de contenido propio relacionado con el mismo. Esto abre una reflexión sobre la importancia que adquiere ahora la audiencia social dentro del público joven en programas televisivos como OT.

Referencias bibliográficas

  • Alonso-López, N. (2018). Estrategias transmedia para atraer al público juvenil: el caso de Operación Triunfo 2017. Telos. Recuperado de https://bit.ly/3soulNN
  • Arbaiza, F., Atarama-Rojas, T. y Atarama-Rojas, R. (2021). La actividad del fandom del fenómeno transmedia de Marvel: un análisis comparativo de las comunidades digitales peruanas en tiempos de pandemia. Revista Mediterránea de Comunicación, 12(2), 145-157. https://www.doi.org/10.14198/MEDCOM.18839
  • Brenes, E. (2013). La descortesía mediático-lúdica en los programas de entretenimiento. El rol del jurado agresivo. En C. Fuentes (coord.) Imagen social y medios de comunicación (pp. 145-165). Madrid: Arco Libros.
  • Cáceres, M. D. (2002). Operación Triunfo o el restablecimiento del orden social. ZER, 13, 11-27. Recuperado de https://bit.ly/3nV2u4tm
  • Cáceres, M. D. (2012). La mediación comunicativa: El programa Gran Hermano. ZER, 6(11). https://doi.org/10.1387/zer.6074
  • Costa, C. y Piñeiro, T. (2012). Nuevas narrativas audiovisuales: Multiplataforma, crossmedia y transmedia. El caso de Águila Roja (RTVE). Icono 14, 10(2), 102-125. https://doi.org/10.7195/ri14.v10i2.156
  • Dafonte, A. (2011). Evolución de los rasgos culturales del formato televisivo "Operación Triunfo" en España desde la perspectiva de la identidad de marca (2001-2011). Revista de la SEECI, 14(25), 43-67. https://doi.org/10.15198/seeci.2011.25.43-67
  • Dunn, R. A. y Herrmann, A. (2020). Comic Con Communion: Gender, Cosplay, and Media Fandom. Multidisciplinary Perspectives on Media Fandom. https://doi.org/10.4018/978-1-7998-3323-9.ch003
  • Frugone, Y. y Shandor, A. M. (2013). El reino más grande del mundo: la existencia del fandom como fenómeno cultural. Instituto de investigaciones Gino Germani. Recuperado de https://bit.ly/33CjntH
  • Gallardo, R., Gallardo, J. I., Gallego, A., González, A. y Jorquera, N. (2018). Operación Triunfo y la producción fandom de contenidos. En J. P. Pérez y F. Guerrero (Coords.). Industrias audiovisuales y producción transmedia (pp. 20-29). Málaga: Eumed.
  • González-Neira, A. y Fernández-Martínez, L. M. (2019). Nuevos hábitos de consumo televisivo: retos de la audiencia en diferido. index.comunicación, 9(3), 75-92. Recuperado de https://bit.ly/3m7xJIV
  • González-Neira, A., Vázquez-Herrero, J. y Quintas-Froufe, N. (2021). Convergence of linear television and digital platforms: An analysis of YouTube offer and consumption. European Journal of Communication. https://doi.org/10.1177%2F02673231211054720
  • Ivars-Nicolás, B. y Zaragoza-Fuster, T. (2018). Lab RTVE. La narrativa transmedia en las series de ficción. Revista Mediterránea de Comunicación, 9(1), 257-271. https://doi.org/10.14198/MEDCOM2018.9.1.20
  • Javanshir, R., Carroll, B. y Millard, D. (2020). Structural patterns for transmedia storytelling. PLoS ONE, 15(1), e0225910. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0225910
  • Jenkins, H. (2003). Transmedia storytelling: Moving characters from books to films to video games can make them stronger and more compelling. MIT Technology Review. Recuperado de https://bit.ly/2QlqjVE
  • Jenkins, H. (2008). Convergence culture. La cultura de la convergencia de los medios de comunicación. Barcelona: Paidós.
  • Jenkins, H. (2009). Fans, blogueros y videojuegos. La cultura de la colaboración. Barcelona: Paidós.
  • Jenkins, H. (2010, 9 de enero). Fandom, Participatory Culture, and Web 2.0. A Syllabus. Aca-Fan (blog). Recuperado de https://bit.ly/3AyyDnK
  • Jenkins, H. (2018). Fandom, Negotiation, and Participatory Culture. En P. Booth (ed). A Companion to Media Fandom and Fan Studies (pp. 11-26). John Wiley & Sons.
  • Jenkins, H., Ito, M. y Boyd, D. (2015). Participatory Culture in a Networked Era: A Conversation on Youth, Learning, Commerce, and Politics. Polity Press
  • Jia, B., Li, J. y Ma, J. (2021). Transformation of Fan Culture Under the Influence of Social Media. Proceedings of the 2021 4th International Conference on Humanities Education and Social Sciences (ICHESS 2021). https://doi.org/10.2991/assehr.k.211220.375
  • Larrondo-Ureta, A., Peña-Fernández, S. y Agirreazkuenaga-Onaindia, I. (2020). Hacia una mayor participación de la audiencia: Experiencias transmedia para jóvenes. Estudios sobre el Mensaje Periodístico, 26(4), 1445-1454. https://doi.org/10.5209/esmp.71375
  • López, N., Gómez, L. y Medina, E. (2019). Los formatos de televisión más consumidos por los jóvenes: telerrealidad y empoderamiento de la audiencia. Ámbitos, 46. http://doi.org/10.12795/AMBITOS
  • Martín, A., Sánchez, R., Suárez, M. y Valverde, A. M. (2018). Operación Triunfo 2017. Emisiones en directo, redifusión online y audiencias sociales. En J. P. Pérez y F. Guerrero (Coords.). Industrias audiovisuales y producción transmedia (pp. 20-29). Málaga: Eumed.
  • Martínez Sala, A. M., Barrientos-Báez, A. y Caldevilla-Domínguez, D. (2021). Fandom televisivo. Estudio de su impacto en la estrategia de comunicación en redes sociales de Netflix. Revista de Comunicación de la SEECI, 54, 57-79. http://doi.org/10.15198/seeci.2021.54.e689
  • Mattei, M. M. (2014). El divinismo en tiempos de #Instagram. CIC Cuadernos de Información y Comunicación, 20, 95-107. http://doi.org/10.5209/rev_CIYC.2015.v20.49385
  • McCormick, C. J. (2018). Active Fandom: Labor and Love in The Whedonverse. En P. Booth (ed). A Companion to Media Fandom and Fan Studies (pp. 369-384). John Wiley & Sons.
  • Mena, M. (2021). La primera edición de OT reunió a una media de 6,9 millones de espectadores. Statista. Recuperado de https://bit.ly/3u3iSUH
  • Montanary, J. (1997). Avalancha de ídolos: música. Cambio 16, 1345, 54-59.
  • Oliva, M. y Pérez. Ó. (2011). Reality game shows y narrativa transmediática. Análisis de las estrategias de expansión transmediática de Operación Triunfo y American Idol. En III Congreso Internacional de Comunicación Social. Universidad de La Laguna. Recuperado de https://bit.ly/3dVJ6Py
  • Paíno, A., Rodríguez, M. I. y Rodríguez, M. (2021). Contenido Generado por los Usuarios (CGU) en Instagram en torno a la serie Bridgerton (Netflix). En A. Vizcaíno-
  • Vertú, M. Bonilla-del-Rio y N. Ibarra-Rius, (2021). Cultura participativa, fandom y narrativas emergentes en redes sociales (353-378). Madrid: Dykinson.
  • Prieto, B. (2021). Las audiencias de 'Operación Triunfo' a lo largo de sus veinte años de historia. Formula TV. Recuperado de https://bit.ly/3IGZQHN
  • Quezada-Tello, L.-L. y Longhi-Heredia, S.-A. (2021). La difusión de narrativas digitales, fandoms y la representación patrimonial de la marca país coreana: caso K-Dramas históricos. En A. Vizcaíno-Vertú, M. Bonilla-del-Rio y N. Ibarra-Rius, (2021). Cultura participativa, fandom y narrativas emergentes en redes sociales (323-352). Madrid: Dykinson.
  • Rodríguez, M. I. y Molpeceres, S. (2014). The Inside Experience y la construcción de la narrativa transmedia. Un análisis comunicativo y teórico literario. Cuadernos de Información y Comunicación, 19, 315-330. https://doi.org/10.5209/rev_CIYC.2014.v19.43918
  • Rodríguez, M. I., Paíno, A. y Ruiz, Y. (2021). La plataforma Dark.Netflix como ejemplo de estrategia de amplificación de la transficcionalidad transmedia. Revista de Comunicación, 20(2), 339-353. https://doi.org/10.26441/RC20.2-2021-A18
  • RTVE (2020). 'Operación Triunfo 2020' arrasa en digital y supera las dos ediciones anteriores. Recuperado de https://bit.ly/3Ais5JK
  • Sánchez-Regidor, E. L. y Castro, S. (2019). Operación Triunfo: de la televisión tradicional a las redes sociales. Revista inclusiones, 6(Número Especial), 132-151. Recuperado de https://bit.ly/33ZrekQ
  • Saraswati, L. A., y Nurbaity (2021). BTS ARMY’s#BTSLOVEYOURSELF: A WorldwideK-Pop Fandom Participatory Culture in Twitter. LILACS, 1(1), 1-8. Recuperado de https://bit.ly/3nNs6As
  • Sayılkan, Ö. E., Cansaran, O. E. y Sağlam, M. (2021). Representation of football fan identity in the context of participatory culture. Gümüşhane Üniversitesi İletişim Fakültesi Elektronik Dergisi, 9(1), 425-444. https://doi.org/10.19145/e-gifder.820008
  • Scolari, C. A. (2013). Narrativas transmedia. Cuando todos los medios cuentan. Deusto, S.L.U.
  • Scolari, C. A., Fernández, S., Garín, M., … Pujadas, E. (2012). Narrativas transmediáticas, convergencia audiovisual y nuevas estrategias de comunicación. Quaderns del CAC 38, 15(1). Recuperado de https://bit.ly/3F6oOPq
  • Toffler, A. (1980). La tercera ola. Plaza & Janes Editores.
  • Yin, Y. y Xie, Z. (2021). Playing platformized language games: Social media logic and the mutation of participatory cultures in Chinese online fandom. New Media & Society. https://doi.org/10.1177/14614448211059489
Fuente de los datos: Dialnet