Evolución y revolución de género en las series de ficción contemporáneas. La última salidala comedia

Laburpena

El estudio parte de la idea de que la televisión determina en buena medida la manera en la que concebimos el mundo, las relaciones interpersonales e incluso la construcción de nuestra propia identidad. Se centra especialmente en la época presente, que algunos autores han denominado Tercera Edad Dorada por la revolución temática, técnica y receptiva que las series de ficción contemporáneas han propiciado. Los argumentos de estos relatos de ficción han supuesto el encumbramiento de la televisión como medio hegemónico de masas, de ahí la necesidad de analizar qué se cuenta, cómo se cuenta y de qué forma se entiende. Una segunda idea de partida es la representación mediática de hombres y mujeres de modo polarizado, esto es, uno ligado a la esfera pública, la del reconocimiento y del éxito, y otra a la privada, a lo doméstico y al olvido. La estructura del trabajo se dividirá en tres bloques o capítulos que se escindirán a su vez en diversos apéndices que aclararán por qué la televisión ha evolucionado más y mejor que cualquier otro medio y por qué puede servir como instrumento revolucionario en materia de igualdad. La introducción será abordada por un primer bloque o capítulo denominado “evolución”, encargado de atender a los factores exclusivos del medio televisivo y explicar sus fases, rivalidades con otros medios, etapas, etc. Un segundo capítulo denominado “recepción” se ocupará de explicar la relación entre la televisión y el espectador pero también entre éste y el género de la comedia. No sólo expondrá los avances más notorios en comicidad sino que tratará de indagar en por qué les es negado a las mujeres el reconocimiento en esta materia. Finalmente el tercer capítulo tendrá por nombre “revolución”, en tanto que se construirá en base a las ideas feministas y su relación con los productos mediáticos: crítica fílmica feminista, breve historia del movimiento, protagonismo femenino en televisión etc. A modo de epílogo, la demostración práctica, donde se resumen y se aplican las ideas de los tres capítulos anteriores a través de diez comedias actuales protagonizadas por mujeres.