El soporte multiplataforma como clave de éxito de la Narración TransmediaEstudio de caso del webdoc Las Sinsombrero

  1. Rodríguez Fidalgo, María Isabel 1
  2. Paíno Ambrosio, Adriana 1
  3. Jiménez Iglesias, Lucía 2
  1. 1 Universidad de Salamanca
    info

    Universidad de Salamanca

    Salamanca, España

    ROR https://ror.org/02f40zc51

  2. 2 Universitat de Barcelona
    info

    Universitat de Barcelona

    Barcelona, España

    ROR https://ror.org/021018s57

Revista:
Icono14

ISSN: 1697-8293

Año de publicación: 2016

Título del ejemplar: Digital Economy and its impact in the Media

Volumen: 14

Número: 2

Tipo: Artículo

DOI: 10.7195/RI14.V14I2.967 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

Otras publicaciones en: Icono14

Resumen

Internet ha revolucionado el consumo mediático y a raíz de las potencialidades que ofrece dicho soporte nuevas narrativas interactivas han visto la luz.  Es el caso de las denominadas narrativas crossmedia y transmedia. Partiendo de este contexto, se plantea el estudio de caso del proyecto “Las Sinsombrero”. El objetivo planteado es analizar bajo una perspectiva metodológica cualitativa su estructura narrativa multiplataforma y poder con ello determinar la función innovadora que cumplen cada una de las plataformas a través de las cuales se expande la historia . La citada investigación constata la convivencia,  dentro del mismo proyecto, de dos tipos de narrativas multiplataforma: crossmedia y transmedia. En este caso es la variable de interacción-participación-contribución de los usuarios la principal diferencia y lo que permite establecer las innovaciones narrativas más significativas entre ambos tipos de narraciones multiplataforma.

Referencias bibliográficas

  • Area, M & Pessoa, T. (2012). De lo sólido a lo líquido: Las alfabetizaciones ante los cambios culturales de la Web 2.0. Comunicar, 38. doi: 10.3916/C38-2011-02-01
  • Britain, C. (2009). Raising Reality to the Mythic on the Web: The Future of Interactive Documentary Film. North Carolina: Elon University.
  • Bruzzi, S. (2000). New Documentary: a critical introduction. New York: Routledge.
  • Caldevilla, D. (2009). Democracia 2.0: La política se introduce en las redes sociales. Revista Pensar la Publicidad, 3(2). Recuperado de http://goo.gl/K4zujp el 7 de abril de 2016.
  • Costa, C. & Piñeiro, T. (2012). Nuevas narrativas audiovisuales: multiplataforma, crossmedia y transmedia. El caso de Águila Roja (RTVE). Icono14, 10(2). doi: 10.7195/ri14.v10i2.156
  • Díaz-Campo, J. (2014). Interactividad y participación en las páginas web de los principales diarios españoles. Revista de Comunicación Vivat Academia, 127. Recuperado de http://goo.gl/LJPRq5 el 7 de abril de 2016.
  • Gaudenzi, S. (2009). Digital interactive documentary: from representing reality to co-creating reality [trabajo de investigación]. Londres: University of London, Centre for Cultural Studies (CCS) of Goldsmiths.
  • Gifreu, A. (2010). El documental interactivo. Una propuesta de modelo de análisis (Pre-tesis, Universitat Pompeu Fabra). Recuperado de http://goo.gl/ViDWPQ el 8 de abril de 2016.
  • Gifreu, A. (2013). El documental interactivo. Evolución, caracterización y perspectivas de desarrollo. Barcelona: Editorial UOC.
  • Jenkins, H. (2003). Transmedia Storytelling: Moving characters from
  • books to films to video games can make them stronger and more compelling. Technology Review. Recuperado de http://goo.gl/6nkcU2 el 7 de abril de 2016.
  • Jenkins, H. (2007). Transmedia Storytelling 101. Confessions of an AcaFan. Recuperado de http://goo.gl/JZmFZ7 el 7 de abril de 2016.
  • Jenkins, H. (2008). Convergence culture. La cultura de la convergencia de los medios de comunicación. Barcelona: Paidós.
  • Jenkins, H. (2009). The Revenge of the Origami Unicorn: Seven Principles of Transmedia Storytelling. Confessions of an Aca-Fan (blog), 12 de diciembre. Recuperado de http://goo.gl/HsQSch el 7 de abril de 2016.
  • Jenkins, H. (2010). Transmedia Storytelling and Entertainment: An annotated syllabus. Continuum, 24(6), 943-958. doi: 10.1080/10304312.2010.510599
  • Jenkins, H. (2014): Transmedia 202: Reflexiones adicionales. Confessions of an Aca-Fan (blog), 8 de septiembre. Recuperado de http://goo.gl/Q8ig1w el 7 de abril de 2016.
  • López, X. (2011). Rasgos de la estrategia de los cibermedios gallegos en su empeño por promover la experimentación para el cambio de modelo periodístico. Estudios sobre el mensaje periodístico, 17(1). doi: 10.5209/rev_ESMP.201.v17.n1.
  • Luizzi, A. (2014). Transmedia Historytelling. De Documentales Interactivos y Géneros Híbridos. En F. Higaray & A. Lovato (Eds.), Hacia una Comunicación Transmedia (pp. 65-86). Rosario: UNR Editora. Recuperado de http://goo.gl/lpnm2L el 8 de abril de 2016.
  • Orihuela, J.L. (2002). Los nuevos paradigmas de la comunicación. eCuaderno (blog). Recuperado de http://goo.gl/0CLzl9 el 7 de abril de 2016.
  • Meso, K. (2006). Introducción al ciberperiodismo. Breve acercamiento al estudio del Periodismo en Internet. Bilbao: Servicio editorial de la Universidad del País Vasco, Euskal Herrico Unibertsitateko Argitalpen Zerbitzua
  • Molpeceres, S. & Rodríguez, M.I. (2014). La inserción del discurso del receptor en la narrativa transmedia: el ejemplo de las series de televisión de ficción. CIC Cuadernos de Información y Comunicación, 19. Recuperado de http://goo.gl/pECeqQ el 8 de abril de 2016.
  • Moreno, I. (2001). Genoma digital. Anàlisi, 27, 101-114. Recuperado de http://goo.gl/utVdLk el 7 de abril de 2016.
  • Nichols, B. (1997). La representación de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el documental. Barcelona: Paidós.
  • Paíno, A. & Rodríguez, M.I. (2015). La expansión del universo narrativo en las series de ficción. La importancia de la audiencia activa como elemento clave y diferenciador en las narrativas transmedia. En C. Mateo y J. Herrero (Coords.) La pantalla insomne. Cuadernos Artesanos de Comunicación 90 (pp. 1040-1065). doi: 10.4185/cac90
  • Paíno, A. & Rodríguez, M.I. (2016). Renovarse o morir. Los ‘docugames’, una nueva estrategia transmedia que reinventa las formas de transmitir la realidad. Icono 14, 14. doi: 10.7195/ri14.v14i1.908
  • Renó, D. (2013). Diversidade de modelos narrativos para documentários transmídia. Doc on-Line: Revista digital de cinema documentario, 14. Recuperado de http://goo.gl/0teQEL el 8 de abril de 2016.
  • Rodríguez, M.I. & Molpeceres, S. (2013). Los nuevos documentales multimedia interactivos: construcción discursiva de la realidad orientada al receptor activo. Historia y Comunicación Social, 18. doi: 10.5209/rev_HICS.2013.v18.44325
  • Rodríguez, M.I. & Molpeceres, S. (2014). The Inside Experience y la construcción de la narrativa transmedia. Un análisis comunicativo y teórico-literario. C.I.C Cuadernos de Información y Comunicación, 19, 315-330. doi: 10.5209/rev_CIYC.2014.v19.43918
  • Rodríguez, M.I. & Paíno, A. (2015). La creación del universo transmedia en la serie de ficción de RTVE “El Ministerio del Tiempo”. Del guion literario al fenómeno fan de los “ministéricos”. De los medios a los metamedios. Actas I Simposio Red Internacional de Investigación de Gestión de la Comunicación. Recuperado de https://goo.gl/xAFxoL el 8 de abril de 2016.
  • Rodríguez, M.I. & Sánchez, A. (2014). La interactividad, hipertextualidad y multimedialidad al servicio del género documental. Estudio de caso del webdoc En el reino del plomo de Rtve.es. En B. León (Coord.) Nuevas miradas al documental (pp. 82–94). Salamanca: Comunicación Social.
  • Sellés, M. (2008). El documental. Barcelona: Editorial UOC.
  • Scolari, C.A., Jiménez, M. y Guerrero, M. (2012). Narrativas transmediáticas en España: cuatro ficciones en busca de un destino cross-media. Comunicación y Sociedad, 25 (1), páginas 137 a 163.
  • Scolari, C.A. (2013). Narrativas transmedia: Cuando todos los medios cuentan. Barcelona: Deusto, S.L.U
  • Toffler, A. (1980). The Third wave, Canadá: Bantan books.
  • Yin, R. (1994). Case Study Research: Design and Methods. Thousand Oaks, CA: Sage Publications.
Fuente de los datos: Dialnet